Catégorie : 17e siècle

  • Purcell – Music for the Funeral of Queen Mary

    Z. 860 (1695) Composition poignante en l’honneur de la Reine Marie décédée le 28 en décembre 1694. Purcell réutilise une Marche et une Canzona pour trompettes qu’il alterne avec des anthems (motets) composés pour la circonstance, appelés funeral sentences » : Man that is born of a woman » Z. 27, « In the midst of life we…

  • Purcell – King Arthur,

    (1691) King Arthur, or The British Worthy (Le Roi Arthur, ou le Valeureux Britannique), semi-opera en un prologue, cinq actes et un épilogue, sur un livret de John Dryden, créé au Queen’s Theatre de Dorset Garden (Londres) probablement en 1691« Semi-opéra » signifie que les personnages principaux ne chantent pas la plupart du temps !…

  • M-A Charpentier – Te Deum en ré majeur H.416

    (1690) Le Te Deum est un motet donné pour les grandes occasions (victoire militaire, maladie ou rétablissement du roi etc.). Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) en a composé quatre dont celui-ci en ré majeur pour 8 soliste et orchestre avec trompettes et timbales, adapté à la célébration d’une victoire. On y trouve des solos, duos, chœurs, etc.…

  • Pachelbel – Chaconne en fa mineur

    (vers 1685 ?) Nous avons déjà fait la connaissance de Johann Pachelbel (1653-1706 né et mort à Nuremberg) et de son célèbre canon. Voici la plus fameuse pièce pour orgue de ce représentant de l’école du Sud de l’actuelle Allemagne. La date de composition est inconnue. Mettons 1685, pendant son séjour à Erfurt, après la…

  • Anonyme – Motet au Saint-Sacrement

    Une des plus belles pages de la musique sacrée ? Ce motet appartient au répertoire de la Cathédrale de Paris.L’interprétation de Marcel Pérès et des Pages de la Chapelle… est extraite d’une reconstitution de messe « néo-gallicane », c’est-à-dire renouant avec les traditions pré-grégorienne, telle qu’elle aurait pu être donnée entre les 17e et 18e siècle. Pour…

  • Anonyme – Entrada (orgue)

    Pour l’instant nous n’avons mentionné la péninsule Ibérique que dans le cadre de l’exploration de la musique Moyen Âge, avec les cantigas de Santa Maria.La musique pour clavier s’y est développée dès le 16e siècle. Vers la fin du 17e apparaissent des orgues aux sonorités flamboyantes, caractérisées par des rangées horizontales de jeux d’anches. Cette…

  • Lambert – Vos Mépris chaque jour

    (1660) Né à Champigny-sur-Veude en 1610, mort à Paris en 1696. Joueur de luth, chanteur, danseur, Michel Lambert a fréquenté la maison du cardinal de Richelieu. Il devient maître de musique de la Chambre du roi Louis XIV en 1661. Autre titre de gloire : il est le beau-père du célèbre Lully.Il ne reste environ…

  • Allegri – Miserere

    (1638) Gregorio Allegri (1582-1652) né et mort à Rome, prêtre, compositeur officiel de la chapelle Sixtine est l’auteur d’une œuvre longtemps restée mystérieuse :son fameux Miserere.Longtemps, il fut interdit de copier la partition. Un roi et un empereur eurent tout de même l’occasion de se procurer une copie. L’empereur Leopold fut très déçu, car la…

  • Monteverdi – Lamento della ninfa

    (avant 1638) On ne connaît pas la date de la composition de ce madrigal, mais ces lamentations touchantes et expressives figurent dans le 8e volume des Madrigaux amoureux et guerriers de 1638. Les paroles originales sont du poète Ottavio Rinuncinni (1562-1621) l’un des premiers librettistes d’Opéra, qui avait travaillé avec Monteverdi sur Ariane et le…

  • Monteverdi – Vêpres de la Sainte Vierge

    S206 (1610) La figure la plus marquante de la transition entre renaissance et baroque est Claudio Monteverdi (1567-1643).Ces vêpres géniales composées à Mantoue, qui amalgament plusieurs styles anciens et modernes, sont trop longues (plus de 1h30) pour figurer in extenso dans la playlist Baroque 1.Nous avons sélectionné le chœur final « Sicut Erat in Principio » du…